On reconnaît une image anamorphique sans toujours savoir pourquoi : un cadre très large, des lueurs bleutées qui traversent l’écran, des points lumineux en forme d’ovales. Cet article explique ce que fait une optique anamorphique, d’où vient son style et quand l’utiliser, y compris pour un film de marque.
Qu’est-ce que l’anamorphique ?
Une optique anamorphique comprime l’image horizontalement : elle capte un champ plus large qu’une optique sphérique, puis on « désétire » l’image au montage ou dans le moniteur pour retrouver les bonnes proportions. Le facteur de compression, ou squeeze, indique de combien.
Les facteurs : 1,3x, 1,5x, 2x et les autres
Le facteur choisi, combiné au format du capteur, détermine le format final. Quelques exemples :
| Capteur | Facteur | Format après désétirage |
|---|---|---|
| 16:9 (1,78) | 1,3x | environ 2,31:1 |
| 16:9 (1,78) | 1,33x | environ 2,37:1 |
| 16:9 (1,78) | 1,5x | environ 2,67:1 |
| 16:9 (1,78) | 2x | environ 3,56:1 |
| 4:3 (1,33) | 1,8x | environ 2,40:1 |
| 4:3 (1,33) | 2x | environ 2,67:1 |
Les facteurs de 1,3x à 1,5x donnent un rendu plus discret et plus léger. Le 2x offre les effets les plus marqués. Le format obtenu peut ensuite être recadré en 2,39:1.
Le champ horizontal d’une optique 2x est celui d’une focale deux fois plus courte : un 50 mm anamorphique 2x voit large comme un 25 mm sphérique, mais garde l’angle vertical d’un 50 mm.
La signature visuelle
- Le bokeh ovale : les points lumineux flous prennent une forme d’ovale vertical, d’autant plus marquée que le facteur est élevé.
- Les flares horizontaux : les sources lumineuses vives laissent des traînées, souvent bleutées selon les traitements de surface.
- La distorsion : les lignes droites sur les bords peuvent se courber, et un visage très proche peut s’étirer.
- La respiration de mise au point : le cadrage peut légèrement varier quand on fait la mise au point.
- La texture : bords plus doux, légère chute de netteté dans les angles, caractère que beaucoup trouvent plus organique.
- La profondeur de champ perçue : à champ horizontal égal, elle semble souvent plus courte que celle d’une optique sphérique.
Ce que l’anamorphique raconte
Le cadre large installe l’horizontalité : paysages, architecture, personnages isolés dans un décor. Les flares ajoutent une dimension émotionnelle ou onirique, les ovales rendent les arrière-plans lumineux plus picturaux. On y associe souvent le grand récit et l’émotion, mais il peut aussi servir une proximité intime, car le visage se détache du fond avec un flou doux.
Les limites
- Le coût : les optiques sont chères à l’achat comme à la location.
- Le poids et l’encombrement : elles sont plus lourdes qu’une optique sphérique.
- La luminosité : l’ouverture maximale est souvent plus modeste (autour de T2 à T2,8).
- La distance de mise au point minimale : elle est souvent plus grande.
- Le vertical : le format très large se recadre mal en 9:16 pour les réseaux sociaux.
Plusieurs marques proposent des gammes très différentes : du haut de gamme cinéma (Panavision, Cooke, Hawk) aux optiques compactes plus accessibles (Sirui, Vazen, Laowa et d’autres). Il existe aussi des adaptateurs 1,33x devant des optiques sphériques, une voie économique pour s’en approcher.
Anamorphique et films de marque
Pour une marque, l’anamorphique convient aux films institutionnels, au tourisme, à l’automobile ou à l’architecture, c’est-à-dire partout où l’on veut du souffle et de la signature visuelle. Il demande de la préparation : réglage du désétirage sur la caméra et le moniteur, essais d’optiques, cadrage pensé pour le format large. Notre matériel est présenté sur la page matériel, et notre article sur la vidéo d’entreprise décrit notre approche.
Notre conseil. L’anamorphique est un choix de récit, pas un filtre de style : on l’emploie quand le sujet y gagne en ampleur ou en émotion.
Un film à tourner en grand format ?
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