Un filtre se place devant l’objectif et modifie la lumière avant qu’elle n’atteigne le capteur. Certains filtres sont purement techniques (ND), d’autres façonnent l’image (diffusion). Voici les familles utilisées sur un tournage, ce qu’elles font et comment nous les choisissons.
Où se place un filtre ?
Sur un objectif photo, on visse le filtre à l’avant. Sur un tournage, on utilise un pare-soleil à compendium (matte box) qui accueille des filtres rectangulaires de 4 × 5,65 pouces, 4 × 4 ou 6,6 × 6,6 pouces, interchangeables en quelques secondes et empilables. Certaines caméras intègrent aussi des filtres ND internes.
Les filtres ND (densité neutre)
Un filtre ND réduit la lumière sans changer les couleurs. En plein soleil, il permet de garder une grande ouverture pour un arrière-plan flou, tout en respectant une vitesse d’obturation proche de 1/50 s pour 25 images par seconde, soit l’obturateur à 180°.
- ND 0.3, 0.6, 0.9 : 1, 2 ou 3 diaphragmes en moins, pour des journées couvertes ou une lumière modérée.
- ND 1.2 et plus : 4 diaphragmes et au-delà, pour le plein soleil à grande ouverture.
- IRND : certains capteurs sont sensibles à l’infrarouge ; avec un ND fort, les noirs peuvent virer au magenta ou au brun. Un ND IRND filtre aussi l’infrarouge pour l’éviter.
- ND variable : pratique en photo et en reportage, mais il peut créer des teintes ou un motif sombre en croix à forte densité. Nous préférons des ND fixes en tournage exigeant.
Le polarisant
Le filtre polarisant atténue les reflets sur l’eau, le verre ou les feuilles, assombrit un ciel bleu et ajoute de la densité aux couleurs. Il retire environ un diaphragme et demi à deux. Il se règle en le faisant tourner, et son effet dépend de l’angle par rapport au soleil. Il est précieux pour l’immobilier, la mer et les vitrines.
Les ND dégradés
Un ND dégradé est teinté sur une moitié et clair sur l’autre. Placé avec la partie sombre sur le ciel, il équilibre l’exposition d’un paysage. Il existe en transition douce ou franche ; un horizon irrégulier (arbres, bâtiments) se voit vite.
Les filtres de diffusion
Les capteurs modernes sont très définis. Les filtres de diffusion adoucissent l’image : ils font bavoir légèrement les sources lumineuses, atténuent le contraste local et peaufinent les visages.
- Pro-Mist et Black Pro-Mist : une lueur autour des hautes lumières. Le Black Pro-Mist préserve davantage les noirs ; le Pro-Mist les relève un peu. Les grades vont de 1/8 à 2 et plus.
- Hollywood Black Magic et Glimmerglass : des variantes qui bavent plus ou moins les sources et la texture.
- Classic Soft et Soft/FX : adoucissent surtout les détails et la peau, avec moins de halo.
- Filtres à traînées (streak) : des traînées horizontales autour des sources, inspirées de l’anamorphique.
Comment choisir ?
| Filtre | Effet | Usage typique | Attention |
|---|---|---|---|
| ND fixe | Moins de lumière | Extérieur, grande ouverture | IR sur certains capteurs |
| IRND | Moins de lumière, sans dérive IR | ND fort | Coût |
| Polarisant | Reflets, ciel, saturation | Immobilier, mer, vitrines | Perd 1,5 à 2 stops |
| ND dégradé | Équilibrer le ciel | Paysages, drone | Horizon irrégulier |
| Black Pro-Mist 1/8 à 1/4 | Adoucit, lueur discrète | Interviews, lifestyle | Test selon les sources |
| Diffusion forte | Ambiance onirique | Fiction, clip | Perte de netteté |
Notre approche. Un ND adapté pour garder la bonne vitesse d’obturation, un Black Pro-Mist léger pour adoucir les images trop nettes, et toujours un test avant le tournage : l’effet dépend de l’objectif, de l’ouverture et des sources dans le cadre. Notre matériel est présenté sur la page matériel.
Une diffusion se simule mal en post-production : la lueur naît dans l’optique et suit la lumière réelle. Un ND, lui, est indispensable pour garder un rendu cinématographique en plein jour.
Un look à définir pour votre film ?
Parlez-nous de l’ambiance recherchée : nous choisissons les optiques et les filtres.