Un filtro se coloca delante del objetivo y modifica la luz antes de que llegue al sensor. Algunos filtros son puramente técnicos (ND), otros dan forma a la imagen (difusión). Estas son las familias que se usan en un rodaje, lo que hacen y cómo las elegimos.
¿Dónde se coloca un filtro?
En un objetivo fotográfico, el filtro se enrosca delante. En un rodaje se usa un parasol de cine (matte box) que admite filtros rectangulares de 4 × 5,65 pulgadas, 4 × 4 o 6,6 × 6,6 pulgadas, intercambiables en segundos y apilables. Algunas cámaras también integran filtros ND internos.
Los filtros ND (densidad neutra)
Un filtro ND reduce la luz sin cambiar los colores. Con sol intenso permite mantener una gran apertura para un fondo desenfocado, respetando una velocidad de obturación cercana a 1/50 s para 25 imágenes por segundo, es decir, el obturador a 180°.
- ND 0.3, 0.6, 0.9: 1, 2 o 3 pasos menos, para días nublados o luz moderada.
- ND 1.2 y superiores: 4 pasos y más, para sol pleno con gran apertura.
- IRND: algunos sensores son sensibles al infrarrojo; con un ND fuerte, los negros pueden virar a magenta o marrón. Un IRND filtra también el infrarrojo para evitarlo.
- ND variable: práctico en foto y reportaje, pero puede añadir dominantes de color o un patrón oscuro en cruz con densidad alta. En rodajes exigentes preferimos ND fijos.
El polarizador
El filtro polarizador atenúa los reflejos en el agua, el cristal o las hojas, oscurece un cielo azul y añade profundidad a los colores. Resta aproximadamente de uno y medio a dos pasos. Se ajusta girándolo y su efecto depende del ángulo respecto al sol. Es muy útil para inmobiliaria, el mar y los escaparates.
Los ND degradados
Un ND degradado está teñido en una mitad y claro en la otra. Colocado con la parte oscura sobre el cielo, equilibra la exposición de un paisaje. Existe con transición suave o dura; un horizonte irregular (árboles, edificios) se nota enseguida.
Los filtros de difusión
Los sensores modernos son muy nítidos. Los filtros de difusión suavizan la imagen: hacen que las fuentes de luz se expandan ligeramente, reducen el contraste local y favorecen los rostros.
- Pro-Mist y Black Pro-Mist: un resplandor alrededor de las altas luces. El Black Pro-Mist protege más los negros; el Pro-Mist los eleva un poco. Los grados van de 1/8 a 2 y más.
- Hollywood Black Magic y Glimmerglass: variantes que expanden más o menos las fuentes y la textura.
- Classic Soft y Soft/FX: suavizan sobre todo el detalle y la piel, con menos halo.
- Filtros de estela (streak): estelas horizontales alrededor de las fuentes, inspiradas en el anamórfico.
¿Cómo elegir?
| Filtro | Efecto | Uso típico | Cuidado |
|---|---|---|---|
| ND fijo | Menos luz | Exteriores, gran apertura | IR en algunos sensores |
| IRND | Menos luz, sin deriva IR | ND fuerte | Coste |
| Polarizador | Reflejos, cielo, saturación | Inmobiliaria, mar, escaparates | Resta de 1,5 a 2 pasos |
| ND degradado | Equilibrar el cielo | Paisajes, dron | Horizonte irregular |
| Black Pro-Mist 1/8 a 1/4 | Suaviza, resplandor discreto | Entrevistas, lifestyle | Probar con tus fuentes |
| Difusión fuerte | Ambiente onírico | Ficción, videoclip | Pérdida de nitidez |
Nuestro enfoque. Un ND adecuado para mantener la velocidad de obturación correcta, un Black Pro-Mist ligero para suavizar imágenes demasiado nítidas y siempre una prueba antes del rodaje: el efecto depende del objetivo, de la apertura y de las fuentes en el encuadre. Nuestro equipo está en la página de equipamiento.
La difusión se simula mal en posproducción: el resplandor nace en la óptica y sigue la luz real. Un ND, en cambio, es imprescindible para mantener un aspecto cinematográfico a plena luz del día.
¿Un look por definir para tu película?
Cuéntanos el ambiente que buscas: elegimos las ópticas y los filtros.